Solange's „A Seat At the Table“ - čestný rok v hodnotení

Spisovateľka Jessica Littlesová - s hlasom Raphaela Saadiqa - analyzuje ikonické album v historickom a sociálnom kontexte.

Svojím spôsobom bola Solange centrom súčasného bezstarostného čierneho dievčenského hnutia.

najlepší tepelný ochranný prostriedok pre uvoľnené vlasy

Samozrejme ju nevytvorila. Čierne ženy sa po stáročia radikalizovali a znovuobjavovali - v našich domácnostiach, v rôznych priemyselných odvetviach a uprostred hrozieb pre naše osobné a spoločenské živobytie. Bez predvídateľného sľubu v prípade zániku patriarchátu alebo bielej nadvlády sme našli bezprecedentné spôsoby, ako zaberať miesto a určiť si svoju vlastnú cestu. Len v mainstreamovej hudbe predchodcovia Solange - Nina, Chaka, Eartha - podporili prijateľné vyjadrenie hudby a čierneho ženstva v prospech toho, čo vedeli a cítili. A dnes sú ženy ako SZA a Janelle Monae jej pozoruhodnými rovesníčkami.



Ale statočnosť, načasovanie a možno aj túžba verejnosti po hrdinovi postavili Solange ako nášho najviditeľnejšieho predstaviteľa. V roku 2009 si ostrihala vlasy a internet sa zbláznil. Vedomé čierne dievčatá z celej krajiny sa chránili pred jej výberom, ale neboli šokované. Outsiders to jednoducho vnímali ako módne faux pas. Stala sa trendovou témou a v sérii tweetov sa venovala komentáru. Povedala, že to nebolo prvýkrát, čo si vlasy ostrihala, nebolo to vyhlásenie a že sa jednoducho chcela oslobodiť od zväzovania, ktoré si čierne ženy niekedy dávajú vlasmi. Pre ňu to nebol žiadny veľký problém. Bola slobodnou ženou a robila si, čo chcela.

Podobným spôsobom aj jej album z roku 2016 Sedadlo pri stole bola jej hudobná veľká chop. Solange, ktorá čerpala konkrétne zo svojich skúseností ako černoška, ​​rodinnej orálnej histórie a súčasných udalostí, zvrhla svoju povestnú hrivu a predstavila sa slobodnejšia, menej uzavretá a mala čo povedať.

Videla toho veľa, povedal Raphael Saadiq pre ESSENCE. Vedel som, že tento album bude veľmi silný. Dotýka sa vecí, ktoré ľudia neustále hovoria, a dáva to do kapsuly, aby to mohli všetci počuť.

Saadiq bol jedným z hlavných výrobcov spoločnosti Sedadlo pri stole .

Keď som sa pýtal, či vie, že sa do projektu zapojí to, že obsah A Seatu bude zameraný na jej skúsenosti ako černošky, Saadiq odpovedal: Ak poznáš Solange, vieš, že sa to bude takto hrať.

Aj keď Solange poznáš iba z jej hudby, mohol si tušiť, že to tak bude hrať. Jej umelecké možnosti boli vždy ponorené do čiernej estetiky. Na začiatku svojej kariéry udrela na strunu zmiešaním bluesových tém s plátkami elektro-funku; použila zvuk druhej línie New Orleans a zaspievala ódy na dušové legendy. Aj po vizuálnej stránke sú jej inšpirácie neprehliadnuteľné. Zachytila ​​slávu juhoafrickej republiky po apartheide vo filme Losing You a animovaný pôvab éry Motownu v snímke I Decived. Kultúrne vplyvy v jej práci sú nepolapiteľné, iba ak ste slepí alebo - ak ste mimo.

Ako študent strednej školy som čítal Ralpha Ellisona Neviditeľný muž a nenávidel som to. V tom čase som konzumoval všetku čiernu literatúru nenásytným tempom. Čítal som všetko, čo mi bolo dané. Vedel som, že Invisible Man má byť zvláštny. Bola to jedna z mála kníh v kánone, ktorú napísal autor Black, čo znamenalo, že sa mi mala páčiť. Ale ja som nevedel a nevedel som prečo.

Po rokoch som narazil na starý rozhovor Toni Morrisonovej, kde kritizovala čiernych spisovateľov, ktorí písali o ľuďoch čiernej pleti pre bielych ľudí, pričom uprednostnila Biely pohľad pred tvorbou celých a nanovo predstavených vyobrazení čierneho života. Morrison skontroloval Ellisona a položil otázku: Pre koho neviditeľný?

Okamžite to vyjasnilo moju frustráciu z knihy. Morrison dal jazyk tomu, čo som vedel intuitívne, ale vtedy nevedel, ako formulovať - ​​písanie o černochoch a písanie pre alebo do Čierni ľudia neboli vždy rovnakí. Cez moje rameno bolo cítiť adresu rozprávača, ktorý sa rozprával s niekým iným, s niekým Bielym. Povedal Morrison . Problém slobodného písania tak, ako chcete, bez tohto iného rasizovaného pohľadu je pre afroamerického spisovateľa vážny.

Ak to platí v literatúre, potom to platí aj v hudbe.

Solange si vybrala svoj vlastný priestor s Sedadlo pri stole . Na rozdiel od kritikov, ktorých Morrison kritizoval, vyjadrila frustráciu a krásu čierneho života bez toho, aby sa sústredila na bielych ľudí. Ale možno si uvedomila, že ľudia aj tak budú venovať pozornosť, a bez konkrétneho odvolania pozvala do rozhovoru všetky rasy. Nežiada miesto pri ich stole, umožňuje im usadiť sa k jej stolu.

Skladby ako „Don’t Touch My Hair“ a Mad sú slávnostnými ventilačnými reláciami, zatiaľ čo F.U.B.U, aj keď sú spoplatnené, sú pre Black Folks dobrým opusom. Cranes In The Sky je intelektuálny a oduševnený, veľa z albumu vyzerá ako osobné vyšetrovanie a reflexia. Ponúka všetkým príležitosť počúvať, ale odmietla prepnúť kód. Hovorí: „Môžete si sadnúť, ale konverzáciu nemeníme.

V roku od vydania Solange Sedadlo pri stole , národ zvolil Donalda Trumpa za prezidenta, bieli rasisti zaútočili na Charlottesville a incidenty policajnej brutality pretrvávali - všetko pripomína, že v skutočnosti zriedka existuje niečo ako černoška, ​​ktorá je úplne bezstarostná. Ale s A Seatom zostáva Solangeho bezstarostné stelesnenie toho, čím vždy bolo - nejde o štítok, ktorý hovorí, že nás to netrápi, alebo že sa neunavíme alebo nerozčúlime, ale skôr pripomenutie si, že akí sme keď nikto nepozerá ani nepočúva, je dosť dobrý. V skutočnosti je to skvelé. A že mať miesto pri našom stole - ak si trúfate prijať pozvanie - je česť.